Ventana Indiscreta

Presentación

José Carlos Cabrejo Cobián — 2024-08-02

De multiversos y mundos alternativos en el cine: entre la especulación científica y la fantasía desbordada

Isaac León Frias — 2024-08-02

En el vínculo cinematográfico entre la tecnología y la fantasía encuentra suelo fértil el concepto de multiverso de los cómics, popularizado en el cine por franquicias como Marvel y DC. Por ello, una gran diversidad de obras cinematográficas explora los universos paralelos desde la mirada de lo fantástico. A continuación, se desarrolla la búsqueda de representación de otros mundos enlazados a las posibilidades de la realidad virtual.

Todos los universos en todas partes al mismo tiempo

Ricardo Bedoya — 2024-08-02

A mediados del 2022, a propósito de la película Todo en todas partes al mismo tiempo, los conductores del podcast de cine Páginas Indiscretas conversaron sobre la representación de los multiversos en películas y, en general, sobre los universos múltiples en la ficción. A continuación, una versión editada de lo que fue aquel diálogo.

El multiverso en la era digital: una entrevista a Alain Boillat

José Carlos Cabrejo — 2024-08-02

Conversamos con el autor de un libro esencial para comprender la presencia de multiversos en las películas y series contemporáneas: Cinema as a Worldbuilding Machine in the Digital Era. Essay on Multiverse Films and TV Series. ¿Qué es una película multiverso? ¿De qué manera se conecta con la sensibilidad de la cibercultura? ¿Cómo pueden asociarse en estos tiempos con las problemáticas de la inteligencia artificial? Esas son algunas de las interrogantes que se responden en la entrevista.

La hora 25: los multiversos del odio y de la reconciliación

Rodrigo Bedoya Forno — 2024-08-02

Un acercamiento a La hora 25 a partir de dos momentos puntuales en los que se crean mundos alternativos. Uno está basado en el odio hacia los inmigrantes y en culpar de un fracaso personal a la diversidad de una ciudad como Nueva York, mientras que el otro está basado en la reconciliación y en la aceptación del mestizaje. De esta manera, Spike Lee crea un mensaje político en una película que tiene como elemento esencial de su narrativa a la ciudad de Nueva York después de los atentados del 11 de septiembre del 2001.

Sueños, ficciones y visiones: las posibilidades de otros universos en la obra de Satoshi Kon

Alberto Ríos — 2024-08-02

Una exploración de la posible presencia de otros universos en las obras del cineasta Satoshi Kon: Perfect Blue, Chiyoko, la actriz milenaria y Paprika. A través de personajes que desafían las percepciones convencionales, Kon desdibuja los límites entre lo real y lo imaginario para llevar al espectador a un viaje introspectivo que cuestiona la naturaleza de la realidad y de la existencia humana.

El multiverso de Marvel y la longevidad de las franquicias

Marisabel Ato — 2024-08-02

La incorporación del concepto de multiverso dentro del universo cinematográfico de Marvel presenta nuevas oportunidades y desafíos alrededor de los nuevos títulos de la franquicia. El lanzamiento de Spider-Man: sin camino a casa es un ejemplo interesante de cómo el concepto de multiverso elimina las líneas entre franquicias anteriores y aumenta su longevidad.

En una parte y en un tiempo: el cine contemplativo en la era de Marvel y los multiversos

Gustavo Vegas Aguinaga — 2024-08-02

El 2022 fue un año en el que destacaron dos modelos de filmes muy distintos: por un lado, una película del cine de multiversos, que venía del auge de Marvel, fue premiada por los Óscar como mejor película; y, por el otro, una del cine contemplativo que fue encumbrada como la mejor película de la historia por la revista Sight & Sound. En este artículo, se busca profundizar en las diferencias entre ambas propuestas y señalar la fuerza y resistencia del cine lento en una época dominada por blockbusters.

Multiversos de terror. El contacto semántico entre realidades mortales

Erick Bernardo Suaste Molina — 2024-08-02

El cine de terror ha mostrado la interacción de otros universos o realidades que, según el código que lo define, son mortales o incitan a la maldad. Estos universos, designados como el más allá y la realidad terrenal, son ejemplos del funcionamiento de universos paralelos o multiversos que coexisten en un género que puede ser entendido como un universo semántico. Esto se plantea en correspondencia con la categoría de semiosfera, propuesta por Iuri Lotman, lo que permite identificar a los universos cinematográficos o multiversos, en general, como universos semánticos.

Narrativas y dimensiones: el uso de mundos alternos para resolver y expandir el universo de la trama en Star Trek: Discovery

Rosa Herlinda Beltrán Pedrín — 2024-08-02

La serie Viaje a las estrellas (Star Trek. Gene Roddenberry, 1966-1969) se nutre de las teorías formales que estudian la expansión del universo y pone en juego los fenómenos espaciales que enfrentan los personajes de la saga con sus posibles explicaciones científicas, por ejemplo, la idea del universo espejo. Si bien la saga es prolífica en secuelas y precuelas, es en Star Trek: Discovery donde se encuentra el punto de unión de todas las producciones de la franquicia y en cuya narración abundan las explicaciones científicas de fenómenos comprobados y aún por comprobar.

Análisis de las adaptaciones cinematográficas de Los girasoles ciegos y ¿Qué me quieres amor?

Laura Gallardo Mansar — 2024-08-02

Se intenta sentar las bases del análisis de las adaptaciones literarias a la gran pantalla de las obras españolas ¿Qué me quieres, amor? (1995) de Manuel Rivas y Los girasoles ciegos (2004) de Alberto Méndez, que fueron llevadas a la gran pantalla por Rafael Azcona y José Luis Cuerda. Para dicho análisis, se empleó la teoría de Swain y Swain (1988) sobre los tipos de adaptación.